第47章 （2 / 2）

　　按照之前沈肆老师的建议，第三幕遇到的阻碍都不是完全随机的，而是各个角色内心最深层次的恐惧与弊病的映射。

　　比如对于蒋思盟来说，他最畏惧的是孤独，就有了大巴车晚上停在荒野之中寻路时，他作为值夜人的恐惧。

　　对于小米来说，他最大的毛病就是懒惰，这才有了因为他身子最单薄，必须自己去车底检查情况的桥段。

　　对于小胡来说，他最大的毛病就是封闭自我，这就有了汽车过隧道时，他必须安慰一位幽闭恐惧症的囚犯的戏。

　　每个困境都不是随机出现的，每一个角色都在某种困境中完成了自己最后的成长。

　　如若不然，整个片子的第三幕就会像是三流的公路片，随机遇到一些困境，然后再用随机的方式解决，会变得很散。

　　乔翼桥很感谢沈肆老师的这个建议，可以说是让整个影片的质感再提升了一个层次。

　　有的时候，有经验的老师的一句话就可以瞬间改变整部电影，这种事情如果要让没有经验的创作者来操刀，即使看再多书，学再多东西，也很难想得出来。

　　就算是再出彩的才华和天赋，在影视创作这行里，有时也难以消磨经验所带来的差距。

　　因为这种经验都是被千百万个观众观看过，从实践中走出来的。

　　当然，以上这些设计还得靠解读。

　　乔翼桥的首要任务还是把这些困难都拍的好看。

　　让即使是没有领会到这层意思的观众也能看得津津有味。

　　这就是传说中的，一个电影的“层次”。

　　可能对于一些比较下沉的群体来说，刺激的视觉效果就已经足够吸引他们了。

　　但对于高端一些的观影群体，这种解读才变得有意思。

　　经过地震的那场戏之后，不仅是整个团队都磨合的更加出色，乔翼桥还发现，他执导的水平也精进了不少。

　　以往遇到这种大场面，他都会有点“抓瞎”，不知道重点是什么。

　　但现在，他已经非常有的放矢。

　　知道每场戏最重要的是体现什么，如果要体现的是个人的成长，那么他就会聚焦到各人身上，如果要体现的是群体的忙乱，那么怎么表达这种忙乱，他也会有层次的去用镜头递进。

　　比如说，泥石流这场戏。

　　如果是三流导演的拍摄，很可能就是汽车在正常的行驶过程中，忽然遇到泥石流，全车人惊慌失措，吱哇乱叫。

　　但乔翼桥学会了以小见大的技巧。

　　他先是让汽车正常行驶，所有囚犯昏昏欲睡。

　　然后忽然听到“嗒嗒嗒”的声音，这时候不少囚犯已经醒了，在找这声音的来源。

　　渐渐地，他们才发现是有小石子敲打在玻璃上。

　　不少囚犯觉得这很好玩，然后凑到玻璃前看着。

　　与此同时，前面，大巴车司机的水杯也震动起来。

　　然后，从这些囚犯的瞳孔中看到一辆棵坠落的树、几个树枝……